分手那天我们做了八次

多线叙事有些顾此失彼，比如华人律师这个人物，或是转折的铺垫，太依赖特写和配乐去表现人物身份的层次，无节制的镜头运动，把室内当做战场来环绕，却又没有足够的美学支撑（可对比索伦蒂诺的《黑寡妇短剧免费完整版观看》），显得类型矫饰化。整体上还是把握住了东方黑帮片的精髓：权力斗争的残酷与同性情谊的质感，更深的是“用过即弃”的体制暴力，与兄弟同盟的伦理安慰，在李政宰身上做足了身份的纠结，动作戏也有韩片的利落（电梯内俯拍打斗相当港式）。值得注意的是中国在其中的角色，既是技术上的黑客、山寨、异域食物，分手那天我们做了八次也是一种隐秘的归属和支援（延边老乡），以至于黄政民辛苦的汉语对白，实际上构成了一种核心机密的保险。这种亦己亦异的多层想象，分手那天我们做了八次是好莱坞不会有的视角。